عارضات الأزياء الشابات من جنوب السودان “يشغلن مساحة” في سعيهن لعرض المواهب

جوبا، جنوب السودان – تقول كلوي نياندا، البالغة من العمر 21 عاماً، إن نشأتها والنساء والفتيات من حولها تعلمن “أن يكن صغيرات الحجم ولا يشغلن أي مساحة”.

لكن النموذج وطالبة الحقوق في جامعة جوبا اتبعت غرائزها الخاصة، وقدوة أظهرت لها أنه من الممكن اتباع طريق مختلف.

تقول نياندا: “أخذت أدوت أكيش هويتها كلاجئة وحولتها إلى تاج”، في إشارة إلى عارضة الأزياء الجنوب سودانية المعروفة عالمياً والتي أمضت أيامها الأولى في مخيم للاجئين قبل أن تنتقل إلى الخارج مع عائلتها.

إن صعود أيقونات جنوب السودان مثلها هو الدليل الملموس الذي كانت نياندا تأمل في استخدامه لإقناع عائلتها بأن العمل في هذه الصناعة ممكن لابنتهم.

وشددت على أن “خمسة وتسعين بالمائة من العارضات اللاتي ترونه من جنوب السودان سيقولن لك نفس الشيء: أدوت أكيش هو الشرارة”.

تجلس نياندا بثبات في بيت الباوباب في جوبا، وهو المركز الثقافي الذي أصبح ملاذاً للعديد من الفنانين والمبدعين في العاصمة. إنها تتحدث بثقة هادئة عن المعالم البارزة في حياتها المهنية والحقائق غير المعلنة التي ألقت بظلالها على هذه الأحداث.

تم تحديد حياة نياندا من خلال الحركة. ولدت في يرول، على بعد حوالي 200-250 كيلومترًا (حوالي 125-155 ميلًا) شمال غرب جوبا، وأمضت طفولتها في نيروبي، كينيا، ثم عادت لاحقًا إلى جوبا.

في عام 2016، عندما كانت في الرابعة عشرة من عمرها، قررت أن عرض الأزياء هو شيء تريد متابعته، ولكن لسنوات نظرت عائلتها بقلق إلى التداخل بين حياتها الأكاديمية وحلمها.

مستوحاة من النجاح الدولي لعارضات مثل أكيش، بدأت نياندا في عرض الأزياء في عام 2023. لكن عائلتها ظلت غير مقتنعة بالمهنة كخيار وظيفي.

وقد وصل الرفض من داخل هذا النظام الأبوي إلى القطيعة. وفي نهاية المطاف، فقدت نياندا شبكة الدعم الخاصة بها، بما في ذلك شقيقها غير الشقيق، الذي قام بتربيتها منذ أن كانت في السابعة من عمرها. وتفاقم هذا بسبب رفضها للرجل الذي اختاروه لها للزواج.

يقول نياندا متأسفاً: “إنهم لا يدعمونني”.

الحواجز

على الرغم من المواهب الناشئة، فإن البنية التحتية الداخلية الضعيفة في جنوب السودان تعمل بمثابة قفص، مما يحد من المدى الذي يمكن أن يصل إليه الطموح.

بالنسبة للعارضات الطموحات، فإن غياب “الوكالات الأم” ذات المصداقية والحماية يعني أن الشابات معرضات بشكل خاص للعملاء المفترسين والمدربين المسيئين، كما تقول العارضات.

تقول نياندا إنها واجهت هذا التعقيد بشكل مباشر عندما رفضت عروض مدرب عرض الأزياء. بعد أن رفضت مواعدته، قالت إن ذلك أشعل توترات شخصية انتهت بتكلفتها فرص عرض الأزياء مدفوعة الأجر وتركتها بأحلام محطمة.

على الورق، نياندا محترف يتطلب عمله التنقل وهوية هجينة – التنقل بين الثقافات والبلدان وعواصم الموضة الراقية. لكن في الواقع، أصبح جواز سفرها من جنوب السودان عائقًا آخر.

منذ عام 2023، واجهت رفضًا متعددًا للحصول على التأشيرة، على الرغم من توقيعها من قبل وكالات في لندن وباريس وإيطاليا.

تم رفض المحاولة الأولى لحضور أسبوع الموضة في ميلانو 2023 من قبل السفارة الإيطالية في نيروبي بسبب مشاكل في كشف الحساب البنكي المرتبط بكالتها الصغيرة. أما المحاولة الثانية، من خلال شركة I Am Model Management for Paris، فقد فشلت مرتين في السفارة الفرنسية في كمبالا، أوغندا.

ولا توجد سفارة لفرنسا أو إيطاليا في جنوب السودان، لذلك يتعين على الراغبين في الهجرة الحصول على أوراق سفر من الدول المجاورة، مما يزيد من العوائق والنفقات.

يقول نياندا: “إنه جدار أحاول كسره بيدي العاريتين”.

يدعم

مثل نياندا، تسعى أليك ماين قرنق البالغة من العمر 20 عامًا أيضًا إلى تحقيق التوازن بين طموحاتها في عرض الأزياء ودراستها كطالبة في المدرسة الثانوية.

ولد قرنق في جونقلي الكبرى في شرق جنوب السودان، على بعد حوالي 200 كيلومتر شمال جوبا، ونشأ في الرنك، في أقصى المقاطعة الشمالية المتاخمة للسودان.

عندما كانت صغيرة، انتقلت عائلتها إلى كمبالا، أوغندا. لكن صراع عام 2016 دفعهم إلى العودة إلى جنوب السودان، مما أضاف طبقة أخرى من الاضطرابات إلى سنوات تكوينها.

استلهم قرنق تصميمه من الأيقونة العالمية، أنوك ياي، وهي أمريكية من أصل جنوب سوداني حصلت على لقب عارضة الأزياء لهذا العام في حفل توزيع جوائز الأزياء البريطانية لعام 2025.

ومثل نياندا، واجهت قرنق أيضًا مقاومة قوية في المنزل عندما كانت في العاشرة من عمرها، وقد طورت لأول مرة اهتمامًا بالانضمام إلى الصناعة في يوم من الأيام. شعرت عائلتها بالقلق بشأن كيفية التوفيق بين التعليم ومتطلبات المدرج.

ومع ذلك، وعلى عكس نياندا، فقد وجدت حليفًا مهمًا داخل أسرتها: فقد حضرت أختها الكبرى أول عرض أزياء لها عندما كانت في الثامنة عشرة من عمرها وساعدت في التفاوض على قدر من الثقة بين قرنق ووالديهما.

وتتذكر قائلة: “أتذكر أنني أخبرت والدي عن العرض. ولم يكن متأكداً من الصناعة، وسأل أختي: “ما هي عارضة الأزياء هذه؟ لا أعرف الكثير عنها”.

“لقد كان هذا أول حدث لي في وقت متأخر من الليل، ولم يحدث إلا بعد أن وافق على السماح لأختي بمرافقتي”.

بالنسبة لقرنق، كانت العقبات الأولى التي واجهتها تقنية وليست دبلوماسية: تعلم المشي بالكعب العالي، والحفاظ على قوامها من خلال اتباع نظام غذائي صارم، والحفاظ على العناية بالبشرة الدقيقة.

مثل العديد من العارضات الشابات، يظل الرفض هو خوفها الأكبر، وهو الشبح الذي يطارد تجارب الأداء واختيار الممثلين.

ومع ذلك، فهي تتمسك بالتزام بسيط لا يتزعزع وهو “عدم الاستسلام أبدًا”.

المسيطرة على المنصة

إن تأثير جنوب السودان على الموضة العالمية واضح بالفعل.

تسعة من أفضل 50 عارضة أزياء في العالم، والتي صنفها موقعmodels.com، هم في الأصل من البلاد، وهي إحصائية رائعة تتحدث عن عمق موهبتها وتعطش شبابها للمشاهدة.

انتقلت العديد من العارضات السابقات إلى التصميم، بما في ذلك أكور ماجوك، التي انتقلت من عرض الأزياء لمتابعة شغفها بتصميم الأزياء؛ وداوسون داو أمو، مؤسس أسبوع الموضة في جنوب السودان؛ وديفيد شيغولد، المتخصص في تصميم فساتين الزفاف المخصصة.

أصبح بعض المخضرمين في الصناعة مدربين ويستكشفون الآن المواهب الجديدة بنشاط، مشيرين إلى الظهور المتزايد للعارضات السود على مدارج الطائرات الدولية.

غالبًا ما يحث هؤلاء المحاربون القدامى العارضات الشابات على إعطاء الأولوية للتعليم أثناء متابعة حياتهم المهنية، ويصرون على أن الأساس الأكاديمي والطموحات المهنية يمكن، بل ويجب، أن يتعايشا.

ولكن في الوقت نفسه، ينشأ قلق جديد: الخوف من أن تحل النماذج السوداء التي يولدها الذكاء الاصطناعي، مع تقدم التكنولوجيا، محل النماذج البشرية في نهاية المطاف. بالنسبة للبعض في الصناعة، يضيف هذا الاحتمال طبقة أخرى من عدم الاستقرار إلى المهن الهشة بالفعل.

وفي جنوب السودان، هناك أيضًا قلق متزايد بشأن المشاركة المحدودة لوزارة الثقافة والمتاحف والتراث الوطني في دعم صناعة عرض الأزياء ووضع العلامات التجارية لها.

يعتقد الكثيرون في هذا المجال أن الوزارة يمكن أن تلعب دورًا حاسمًا في توعية المجتمعات وأولياء الأمور بأن عرض الأزياء يمكن أن يكون مهنة مشروعة ومحترمة.

وبدون هذه الدعوة، تظل الأسر مترددة في السماح لبناتها وأبنائها بدخول هذه الصناعة. يشعر بعض الآباء بالقلق من أن عرض الأزياء سيؤدي إلى إهمال الأعراف الثقافية أو يتسبب في فقدان أطفالهم إحساسهم بالارتباط بالمنزل.

وتواصلت الجزيرة مع وزارة الثقافة للتعليق، لكنها لم ترد في الوقت المناسب للنشر.

الالتزام بجنوب السودان

على هذه الخلفية، يتنقل نياندا وقرنق في أكثر من مجرد تصميم الرقصات وزوايا الكاميرا. إنهم يتفاوضون مع التقاليد والبيروقراطية والتكنولوجيا، وكل ذلك مع إصرارهم على حقهم في احتلال الفضاء.

يصطدم شوقهم للسير على مدارج أسابيع الموضة العالمية مع الحقائق الصعبة المتمثلة في المحافظة الاجتماعية والبنية التحتية الهشة وسياسات الحراك العالمي.

إنهم يواجهون أنظمة غالبًا ما تعيق طموحات المرأة من خلال العزلة الاجتماعية والممارسات الاستغلالية والرفض المتكرر لتأشيرات الدخول في النوافذ القنصلية حول العالم.

ولكن كلاً منهما يظل عازماً على ملاحقة حلمه في بلد لا يزال في طور التحول إلى نفسه ــ مدفوعاً باحتمال أن يساعد كل منهما، من خلال القيام بذلك، في إعادة رسم حدود ما يمكن تصوره للجيل القادم.

وفي مارس/آذار، فاز قرنق بجائزة عرض الأزياء في فئة “الإبداع” في مسابقة ملكة جمال جونوب الوطنية. ومنذ ذلك الحين، اتسعت تطلعاتها من النجاح الشخصي إلى التزام أوسع بتشكيل مستقبل صناعة الأزياء في جنوب السودان – بما في ذلك دعم المواهب الصاعدة وتوجيهها.

لقد كان طموح نياندا دائمًا مدفوعًا بأكثر من مجرد الظهور الشخصي أو الغرور.

إنها تحمل مخططًا خيريًا جذريًا: لا تحلم فقط بالسير لصالح Dior وLouis Vuitton، بل أيضًا باستخدام نجاحها لبناء المؤسسات في المنزل.

وبعيدًا عن تطلعاتها الخاصة كعارضة أزياء، فهي مصممة أيضًا على استثمار مدخراتها المستقبلية في إنشاء وكالة أمهات آمنة وذات مصداقية في جنوب السودان، إلى جانب مدرسة ومستشفى للأيتام، للمساعدة في إعادة الاستثمار في بلدها.

وتقول: “جنوب السودان ليس المكان الذي أهرب منه”. “هذا هو المكان الذي أركض إليه.”