معركة الإدراك: من فوضى إسرائيل إلى لقطات FPV لحزب الله

ال لقطات يستمر ثلاث دقائق فقط. علم إسرائيلي يرفرف فوق موقع في قرية البياضة في جنوب لبنان المحتل. تقترب إحدى الطائرات بدون طيار من سارية العلم بينما تراقب أخرى من الأعلى. العلم يسقط بعد الاصطدام. يعرض الإطار النهائي علمًا إسرائيليًا ممزقًا ومُعرضًا رقميًا مع عبارة: “البياضة لا ترحب بكم”.

وجاء في تعليق الفيديو: “مراسم إنزال العلم”. هذا هو أحدث فيديو يصدره حزب الله، وهو يعكس سياقًا أوسع يتجاوز تلة واحدة في جنوب لبنان.

ولعل الصحفيين والمراقبين الذين غطوا جنوب لبنان في أواخر التسعينيات يتذكرون استراتيجية حزب الله الإعلامية قبل الانسحاب الإسرائيلي. كانت قناة المنار أكثر من مجرد قناة تلفزيونية؛ لقد عملت كحملة نفسية على مرأى من الجميع.

إن اللقطات المتكررة للجنود الإسرائيليين وهم يصرخون بعد تعرضهم لهجوم بقنبلة على جانب الطريق، ثم يتراجعون، ويتركون مواقعهم، ويتم إنزال الأعلام، كانت سبباً في خلق تصور في العالم العربي بأن إسرائيل كانت تغادر بالفعل قبل اتخاذ أي قرار رسمي للقيام بذلك.

في ذلك الوقت، دفعت الصورة إلى الأمام واقعاً جديداً، لعب دوراً حيوياً في حشد الدعم لحزب الله وزيادة الضغط على الحكومة الإسرائيلية في الداخل لحملها على سحب قواتها من لبنان. ثم حدث الانسحاب في مايو/أيار 2000، وبدا الأمر بالنسبة للكثيرين وكأنه نتيجة طبيعية لكل ما كان يحدث.

ولم يتم التخلي عن هذا النهج أبداً، لكنه أصبح غير ضروري لفترة طويلة بسبب الحضور المهيمن لزعيم حزب الله حسن نصر الله وخطاباته.

طوال عقدين من الزمن، كان نصر الله وجه الحرب الإعلامية. رجل قتل ابنه في المعركة. القائد الذي قال الأشياء ثم جعلها تحدث. ما كان لديه لا يمكن تعليمه أو تكراره؛ لقد كانت المصداقية المتراكمة على مدى سنوات من الإنجاز الحقيقي، مما منحه القدرة النادرة على إعادة تشكيل كيفية فهم جمهوره للأحداث. عندما يحدث خطأ ما، يمكنه إعادة صياغته. عندما تأتي النكسة، يمكنه وضعها داخل قصة أطول ذات معنى. لقد كان الإطار الذي يجمع كل شيء معًا.

لقد ألحقت الحرب في سوريا ضرراً بالغاً بصورة حزب الله. وكان من الصعب استيعاب مقاتلي التنظيم في القلمون وحلب وحمص وغيرها من المدن السورية، فيما اعتبره جزء كبير من العالم العربي حرباً طائفية.

لكن نصر الله كان هناك لاستيعابها في قاعدته، وإضفاء المنطق عليها، والحفاظ على السرد من الانهيار. لقد صاغها على أنها حرب للحفاظ على المقاومة ضد إسرائيل، وليس حربًا للدفاع عن حليف يحارب ثورة. ومن دونه، كان من الممكن أن تواجه المنظمة صورة أسوأ، ليس فقط بين منتقديه، بل أيضاً بين مؤيديه. الصورة نفسها لا يمكن أن تستمر بدونه.

ثم جاء عام 2024.

وقُتل فؤاد شكر، أحد كبار قادة حزب الله، في بيروت في نهاية شهر يوليو/تموز. وبعد أقل من شهرين، مزقت عملية النداء صفوف حزب الله، وانفجرت مئات الأجهزة دفعة واحدة، وكان الاختراق الاستخباراتي مكتملاً لدرجة أنه بدا وكأنه غير واقعي. ثم توالت الاغتيالات. كبار القادة، واحدا تلو الآخر. وفي 27 سبتمبر/أيلول، قُتل نصر الله نفسه في غارة إسرائيلية على الضاحية الجنوبية لبيروت.

وتولى خليفته نعيم قاسم منصب نائب القائد لمدة 30 عاما. لقد ساعدت قدراته التنظيمية على إعادة هيكلة الحزب وإعادة بنائه، لكنه لا يجيد التواصل. ما كان لدى نصر الله لم يكن مهارة قابلة للتحويل. لقد نشأ من عقود من المواجهة والحضور والتسليم. تفتقر كلمات قاسم إلى الطبقة الحاسمة من السرد الاستراتيجي الذي أتقنه سلفه.

وهكذا، فإن الآلة الإعلامية لحزب الله، التي اعتمدت دائماً على صوت القائد في تشكيل كل شيء، وجدت نفسها، لأول مرة منذ عقود، من دون مركز، ومن دون الصوت القادر على تجميع الأمور وإعطاء إشارة إلى المؤيدين لما سيأتي.

أما بالنسبة لإسرائيل، فإن استراتيجية اتصالاتها لم تكن شيئاً دخلت فيه بالصدفة.

لسنوات، كانت إسرائيل تبنيه على مسارين في وقت واحد.

الأول كان عملياً. جهاز يتمتع بالموارد الجيدة من المتحدثين العسكريين، وإدارة الوصول إلى الصحافة بعناية، والإحاطات الإعلامية السريعة، كلها مصممة لتوصيل نسخة الجيش الإسرائيلي من أي قصة إلى الهواتف المحمولة وغرف الأخبار قبل أن يترسخ أي بديل.

وكشف تحقيق أجرته قناة SRF السويسرية العامة، والذي صدر في أكتوبر/تشرين الأول، كيف أن الجيش الإسرائيلي كان ينتج بهدوء مقاطع فيديو رسوم متحركة ثلاثية الأبعاد قبل أسابيع من العمليات الكبرى، وعلى استعداد للنشر لحظة بدء الضربات، وهو ما يبرر ضرب المستشفيات والمجمعات السكنية والبنية التحتية المدنية. لقد عرضتها العديد من المذيعين، ولم يطرح الكثير منهم حتى أسئلة حول دقة ما كانوا يعرضونه.

المسار الثاني كان ثقافيًا وأعمق. قضى فيلم “فوضى”، وهو فيلم تشويق نتفليكس كتبه قدامى المحاربين في الوحدات السرية الإسرائيلية، عدة مواسم في بناء جماهير في جميع أنحاء العالم، وتصوير المقاتلين الفلسطينيين ومقاتلي حزب الله على أنهم وحشيون وغير أكفاء في نهاية المطاف، ومتفوقون دائمًا، ومتفوقون دائمًا.

لقد قامت طهران، على +Apple TV، بنفس الوظيفة فيما يتعلق بإيران: الموساد كمحترفين، والجمهورية الإسلامية كبيروقراطية مصابة بجنون العظمة تترنح من فشل إلى آخر.

ولم تكن أي من السلسلتين عبارة عن دعاية فظة، وكان ذلك بمثابة نفوذهما. دخلوا غرف المعيشة في بلدان ليس لديهم رأي مسبق أو معرفة بالنزاع وقاموا بترتيب الأثاث بهدوء قبل وصول الحرب التالية.

عندما هاجمت إسرائيل إيران في يونيو 2025، بدأ تداول مقطع فيديو للرسوم المتحركة من شركة LEGO مع الموسيقى التصويرية من طهران عبر الإنترنت. رد الإيراني بفيديو آخر من إنتاج شركة LEGO لم يترك أثرًا حقيقيًا، لكنه كان مجرد البداية.

وبحلول الوقت الذي أطلقت فيه الولايات المتحدة وإسرائيل حملتهما في شهر فبراير/شباط الماضي، والتي استهدفت بشكل علني البرنامج النووي الإيراني وقيادته، كانت طهران قد جمعت رداً إعلامياً فاجأ العديد من المراقبين.

بدأت شركة Explosive Media، وهي مجموعة مقرها طهران تنتج مقاطع فيديو رسوم متحركة قصيرة باللغة الإنجليزية، في إصدار أفلام رسوم متحركة على طراز Lego بوتيرة تتوافق مع دورة الأخبار. وأظهرت إحداها الرئيس الأمريكي دونالد ترامب ورئيس الوزراء الإسرائيلي بنيامين نتنياهو بجانب الشيطان، وهما ينظران إلى ملفات إبستين، قبل أن يضغط ترامب على زر وينطلق الصاروخ باتجاه إيران. تنتقل الكاميرا بعد ذلك إلى أنقاض مدرسة البنات الإيرانية التي تعرضت لهجوم من قبل إسرائيل والجيش الأمريكي.

وفي فيديو آخر، تنطلق الصواريخ نحو أهدافها، كل منها مخصص لضحية مختلفة للقوة الأمريكية، الأمريكيين الأصليين، وسجناء أبو غريب، وركاب رحلة الخطوط الجوية الإيرانية 655، قبل سقوط تماثيل عملاقة لترامب ونتنياهو.

ووصفت صحيفة نيويوركر مقاطع الفيديو بأنها “قطع أثرية لا مفر منها” من الحرب. وتتبعت شركة الأبحاث سيابرا 145 مليون مشاهدة في الأسابيع الأولى من الصراع وحده.

قامت السفارات الإيرانية بتضخيم الحملة عبر X، ونشرت باللغة الإنجليزية ولغات أخرى. وانتشر هذا التنسيق إلى الحسابات التابعة لحزب الله في لبنان، وهو عبارة عن آلة سردية متعددة الطبقات وسريعة الحركة لا تستطيع واشنطن ولا تل أبيب مواجهتها. وكانت الولايات المتحدة قد أغلقت بهدوء مكتب مكافحة التلاعب بالمعلومات الأجنبية والتدخل في وزارة الخارجية في أبريل/نيسان 2025. وكان الغياب محسوسا.

لكن حزب الله يفعل شيئاً لا تفعله مقاطع فيديو ليغو.

إن مقاطع الفيديو بدون طيار FPV التي أصدرتها لا تشبه أي شيء في هذا الصراع. لم يتم تحريكها أو إعادة بنائها أو تنظيفها في مرحلة ما بعد الإنتاج. تسقط الكاميرا من السماء، وتجد هدفها، وفي اللحظات الأخيرة قبل أن يصطدم الاصطدام أحيانًا بالوجه. جندي ينظر للأعلى. لا وقت للركض، ولا وقت للتفكير.

وفي مجموعات الواتساب، بدأ الشباب الذين يشاهدون هذه المقاطع على هواتفهم يطلقون عليها اسمًا آخر. ليست ضربة بطائرة بدون طيار. لقاء بين إسرائيل وعزرائيل، الاسم العربي لملاك الموت. الطائرة بدون طيار لا تخطئ، إنها صامتة، وحشية، وتنتقم لمن يشاهدون الهجمات الإسرائيلية اليومية على الأراضي اللبنانية.

هذه الخاصية، والحميمية فيها، والشعور بالحتمية، تختلف عن السخرية. تستهدف مقاطع فيديو Lego جمهورًا عالميًا. تستهدف مقاطع فيديو الطائرات بدون طيار FPV أنصار حزب الله والجنود على الجانب الآخر من السياج، وأي شخص يقرر إرسالها.

أمضى فوضى سنوات وهو يخبر الجماهير العالمية أن أعداء إسرائيل متلعثمون وضعفاء. جاءت لقطات FPV كرد. أمضت طهران سنوات وهي تقول لنفس الجماهير أن الحالة الأمنية في إيران قابلة للاختراق وتكاد تكون هزلية. تستجيب مقاطع فيديو Lego لذلك.

المرة الأخيرة التي سيطر فيها حزب الله على صورته بهذا الشكل، انتهت بالانسحاب الإسرائيلي.

كل شيء مختلف الآن. إن خسائر 2024 – نصر الله أولاً وأخيراً – ليست شيئاً يمكن أن يبطله إنتاج فيديو عالي القيمة. لكن الصورة عادت للتداول. وبالنسبة لأولئك الذين يتذكرون ما فعلته في عام 1999، فإن هذا ليس بالأمر الهين.

لا تنتهي الحروب دائمًا بشكل كامل حيث يتم خوضها؛ في بعض الأحيان يتم تسويتهم على الشاشة حيث تتم مشاهدتهم.